Representación acústica del pasaje del tenor.

Abstract

El mecanismo del pasaje en la voz lírica es un procedimiento obligado para todo cantante que necesita de una particular coordinación muscular y de emisión de la columna de aire para alcanzar la extensión vocal completa, la buena modulación de los agudos y la óptima resonancia. Esta función es estudiada en el marco de un trabajo interdisciplinario de la Universidad de la República, basándonos en previos estudios sobre el pasaje en la voz lírica y desarrollando en este caso un análisis enfocado en el pasaje en la voz del tenor. El caso específico es el de un tenor que profesionalmente tiene que abordar repertorio de estilos muy diferentes y por lo tanto aplica dos tipos de emisiones, una popular y otra lírica en su amplia extensión tonal, pero sobre todo en la zona fa4-sol4 de su registro. Elevamos mediciones comparativas tanto entre estas dos formas de emisión como con otros tenores de nuestro medio artístico que confieren a cambios característicos respecto a las frecuencias representadas: se definiría un patrón común de cruzamiento de las frecuencias armonicales elevadas sobre las más bajas. A la vez se relacionan estas peculiaridades con el comportamiento vibracional sobre la laringe y ciertas áreas de resonancia facial/pectoral obtenidas a través de mediciones con acelerómetro, que permiten sacar conclusiones sobre la presión y los moldes aplicados en el momento de emitir las notas del pasaje.

The passage mechanism in the lyrical voice is an obligatory procedure for every singer who needs a particular muscular coordination and emission of the air column to achieve a complete vocal extension, a good treble modulation and an optimal resonance. This function is studied within the framework of an interdisciplinary group of work of Universidad de la República, based on previous studies on the passage in the lyrical voice; in this case, an analysis focused on the passage in the tenor voice is developed. The main case study is the voice of a tenor who professionally must deal with a repertoire of very different styles and therefore applies two types of emissions, one popular and the other lyrical in his wide tonal range, but specially in the fa4-g4 zone. We carry out comparative measurements between these two forms of emission and with other tenors in our city. A common pattern of crossing the high harmonic frequencies over the low ones was found. In turn, these peculiarities are related to the vibratory behavior of the larynx and certain facial/pectoral resonance zones. Acoustic measurements were done with an accelerometer and an acoustic camera, to support our conclusions about the pressure and the vocal molds applied when emitting the notes of the passage.