https://hdl.handle.net/20.500.12008/27965 Incluye artículos publicados en revistas nacionales e internacionales, comunicaciones y trabajos presentados en conferencias, congresos, simposios, etc. Thu, 17 Sep 2026 19:07:24 GMT 2026-09-17T19:07:24Z https://hdl.handle.net/20.500.12008/56511 Título: Condiciones laborales del trabajo técnico en el audiovisual uruguayo Autor: Simonetti, Paula Resumen: Este artículo ofrece un acercamiento cualitativo a las condiciones laborales del trabajo técnico en el cine y audiovisual en Uruguay. A partir de entrevistas en profundidad con trabajadoras y trabajadores técnicos, observaciones en rodajes y fuentes sectoriales, se analizan tanto las condiciones de trabajo como los sentidos, vínculos y desigualdades que lo atraviesan. El texto muestra cómo la estructura del trabajo por proyectos y la fragmentación organizativa generan regímenes de inmersión, incertidumbre y exigencia constante de disponibilidad. Al mismo tiempo, destaca que el sector no es homogéneo: subsectores como la publicidad, el cine nacional y las series internacionales presentan lógicas específicas de organización, reconocimiento y sostenibilidad. Se evidencian también desigualdades según género, generación y capital social disponible. El texto forma parte de una investigación en curs; Este artigo oferece uma abordagem qualitativa sobre as condições de trabalho dos técnicos do cinema e audiovisual no Uruguai. A partir de entrevistas em profundidade com trabalhadores, observações em filmagens e fontes setoriais, analisa-se tanto as dimensões do trabalho quanto os significados, vínculos e desigualdades que o atravessam. O texto mostra como a estrutura do trabalho por projetos e a fragmentação organizacional geram regimes de imersão, incerteza e exigência constante de disponibilidade. Ao mesmo tempo, destaca que o setor não é homogêneo: subsetores como a publicidade, o cinema nacional e as séries internacionais apresentam lógicas específicas de organização, reconhecimento e sustentabilidade. Também são evidenciadas desigualdades de gênero, de capital social disponível e desigualdade geracional. O texto faz parte de uma pesquisa em andamento e busca contribuir para a construção de agendas mais justas para o setor.; This article offers a qualitative análisis of working conditions for technical staff in the film and audiovisual industry in Uruguay. Drawing on in-depth interviews with technical workers, observations on film sets, and industry sources, it examines both working conditions and the meanings, relationships, and inequalities that shape them. The text demonstrates how the project-based structure of work and organizational fragmentation generate regimes of immersion, uncertainty, and constant demand for availability. At the same time, it highlights that the sector is not homogeneous: subsectors such as advertising, national film, and international series exhibit specific logics of organization, recognition, and sustainability. Inequalities based on gender, generation, and available social capital are also evident. The text is part of an ongoing research project and aims to contribute to the development of more equitable agendas in the sector. Thu, 01 Jan 2026 00:00:00 GMT https://hdl.handle.net/20.500.12008/56511 2026-01-01T00:00:00Z https://hdl.handle.net/20.500.12008/56308 Título: «Me reí más de lo que esperaba». Una aproximación empírica a la recepción del parodismo centrada en el humor Autor: Miranda Turnes, Chiara Resumen: Este artículo propone una primera aproximación a la experiencia de recepción del parodismo como género del carnaval montevideano, específicamente en relación con el humor. Se centra en cuatro parodias, pertenecientes a espectáculos de cuatro conjuntos diferentes de parodistas, puestas en escena entre 2022 y 2025: «El enfermo imaginario» de Caballeros, «Gilda» de Los Muchachos, «Pinocho Sosa» de Zíngaros, y «La cumparsita» de Momosapiens. Mediante entrevistas grupales que incluyen el audiovisionado de registros de espectáculos, se analizan las sensaciones y percepciones de personas aficionadas al carnaval, integrantes de un público especializado. Posteriormente, los resultados de este análisis centrado en el humor se articulan con reflexiones previas sobre las parodias trabajadas, relacionando los procesos de recepción con los de creación. Se identifican también algunos emergentes transversales respecto a los procesos de recepción del parodismo, que desbordan la especificidad de cada parodia y las reflexiones sobre el humor.; Este artigo propõe uma primeira abordagem à experiência de recepção do parodismo como género do carnaval de Montevidéu, especificamente em relação ao humor. Ele se concentra em quatro paródias, pertencentes a espetáculos de quatro grupos diferentes de parodistas, encenadas entre 2022 e 2025: “El enfermo imaginário”, de Caballeros; “Gilda”, de Los Muchachos; “Pinocho Sosa”, de Zíngaros; e “La cumparsita”, de Momosapiens. Através de entrevistas em grupo que incluem a visualização de gravações dos espetáculos, são analisadas as sensações e percepções de pessoas aficionadas pelo carnaval, integrantes de um público especializado. Posteriormente, os resultados desta análise centrada no humor são articulados com reflexões prévias sobre as paródias trabalhadas, relacionando os processos de receção com os de criação. São também identificados alguns emergentes transversais relativamente aos processos de receção do parodismo, que ultrapassam a especificidade de cada paródia e as reflexões sobre o humor.; This paper offers an initial exploration of the reception of parody as a genre within Montevideo’s carnival, specifically in relation to humor. It focuses on four parodies from performances by four different parody groups, staged between 2022 and 2025: “El enfermo imaginario” by Caballeros, “Gilda” by Los Muchachos, “Pinocho Sosa” by Zíngaros, and “La cumparsita” by Momosapiens. Through group interviews, that include the viewing of these performances recordings, the paper analyses the sensations and perceptions of carnival enthusiasts, members of a specialized audience. Subsequently, the results of this humor-focused analysis are articulated with previous reflections on the parodies studied, relating the processes of reception to those of creation. Some cross-cutting themes regarding the reception of parody are also identified, extending beyond the specificity of each parody and the reflections on humor. Thu, 01 Jan 2026 00:00:00 GMT https://hdl.handle.net/20.500.12008/56308 2026-01-01T00:00:00Z https://hdl.handle.net/20.500.12008/56285 Título: Porosidad de las fronteras entre géneros del carnaval uruguayo. El caso de murga Sing a Roos Autor: Miranda Turnes, Chiara Resumen: Este trabajo propone problematizar las fronteras entre los géneros del carnaval uruguayo, expresados en la estructura de “categorías” que delimita el Concurso Oficial de Agrupaciones de Montevideo, a través del estudio de la murga joven Sing a Roos. Con este fin, se presenta una breve caracterización de la murga y el parodismo como géneros del teatro del carnaval uruguayo, seguida por distintos ejemplos de espectáculos carnavalescos de reciente puesta en escena que tensionan las fronteras entre géneros, tanto en el marco del Concurso Oficial de Agrupaciones como en el Encuentro de Murga Joven. Posteriormente se desarrolla un estudio del espectáculo Desvirtuado presentado en 2024 por la murga Sing a Roos. La estrategia metodológica incluye el audiovisionado de registros de su puesta en escena, un análisis del libreto, y una entrevista grupal a las personas que crearon el colectivo de la murga. Se considera también la evaluación del espectáculo realizada por el jurado del Encuentro. Se concluye que el espectáculo Desvirtuado juega con las fronteras entre géneros carnavalescos al incorporar tanto elementos estilísticos como recursos centrales del parodismo en un espectáculo de murga, y en este proceso, permite visualizar la porosidad de estos límites entre “categorías”.; Through a study of the murga group Sing a Roos, this paper problematizes the boundaries between genres of Uruguayan Carnival, as expressed in the “categories” that define the Official Competition of Montevideo. To this end, the paper briefly defines murga and parody as genres of Uruguayan Carnival theater, and provides various examples of recently staged carnival shows that stretch the boundaries between genres, both within the framework of the Official Competition and the Youth Murga Contest. This is followed by a study of the show Desvirtuado, presented in 2024 by the murga ensemble Sing a Roos. The methodological strategy of the investigation includes the interpretation of audiovisual recordings, an analysis of the performance text, and an interview with the people who created the collective. The evaluation of the show by the Contest jury is also considered. The paper concludes that the show Desvirtuado plays with the boundaries between carnival genres by incorporating stylistic elements and key aspects of parody into a murga show. In this process, the performance visibilizes the porosity of the limits between “categories”. Wed, 01 Jan 2025 00:00:00 GMT https://hdl.handle.net/20.500.12008/56285 2025-01-01T00:00:00Z https://hdl.handle.net/20.500.12008/55359 Título: La murga de Montevideo como forma de teatro periodístico Autor: Miranda Turnes, Chiara Resumen: Este trabajo propone pensar la murga montevideana en relación con el “teatro periodístico” planteado por Augusto Boal. Para esto se exploran diferentes ejemplos de murgas que utilizan las técnicas propias del teatro periodístico en sus espectáculos, así como las similitudes entre este género carnavalesco y el movimiento Blue Blouse, originado en la Unión Soviética. Así mismo, se reflexiona acerca de las posibilidades de participación que ofrece la murga montevideana, para considerar si es posible entenderla como una forma genuinamente popular de teatro.; This article discusses the murga of Montevideo in connection with Newspaper Theatre, a technique proposed by Augusto Boal. To this end, it explores various examples of murgas that utilize Newspaper Theatre techniques in their performances, as well as the similarities between this carnival genre and the Blue Blouse movement from the Soviet Union. Finally, it reflects on the participatory possibilities offered by the murga of Montevideo, to consider whether it can be understood as a genuinely popular form of theater. Thu, 01 Jan 2026 00:00:00 GMT https://hdl.handle.net/20.500.12008/55359 2026-01-01T00:00:00Z