Por favor, use este identificador para citar o enlazar este ítem: https://hdl.handle.net/20.500.12008/39548
MetadatoEtiquetaValorIdioma
dc.contributor.author Autor Díaz Martínez, Bertha-
dc.contributor.filiacion Filiación Díaz Martínez Bertha, Universidad de las Artes. Escuela de Artes Escénicas, Guayaquil (Ecuador)-
dc.coverage.spatial Cobertura geográfica Guayaquiles
dc.date.accessioned Fecha ingreso 2023-08-21T13:39:44Z-
dc.date.available Fecha disponible 2023-08-21T13:39:44Z-
dc.date.issued Año de publicación 2023-
dc.description.abstract Resumen A cien años de la matanza de trabajadorxs perpetrada el 15 de noviembre de 1922, en Guayaquil, Ecuador, por parte del gobierno de José Luis Tamayo, el cineasta Mario Rodríguez Dávila configura y dirige un proyecto artístico multidisciplinario: Las fotos del obrero, que se vuelve aliado de la memoria de resistencia obrera y de su respectivo germen anarco-sindical. De tal suceso hay escasos registros de imagen. A partir de ahí, Rodríguez concibe una película que desde la ficción rodea al hecho. Su protagonista es un personaje que da vida al fotógrafo-obrero que registró las sublevaciones. Asimismo, compone un archivo ficcional articulado por las supuestas imágenes registradas por el fotógrafo que la película visibiliza, creando unos intracorredores entre cine y (falso) archivo. Aquello levanta un proyecto instalativo que de la mano de tácticas sonoras, performáticas y visuales recrea y sutura la historia. Este texto se posa en dicho trabajo con el objetivo de ahondar en la potencia de la ficción como agitadora de preguntas sobre la materialidad artística como eslabón entre memoria presente, pasada y futura y en su capacidad de subversión frente a los discursos oficiales. Así también, se coloca en la ficción como habilitadora crítica de los vínculos entre ética y representación; y —finalmente— como posibilitadora de actos como el poner el cuerpo, desde la teatralidad, para que cuerpos cuyos rostros han sido borrados por la historia actualicen su toma de posición. Se trata de un ejercicio metodológico de corte descriptivo-analítico que permite poner en palestra cómo las técnicas-herramientas-lenguajes artísticos pueden decrear y complejizar poética y políticamente las narrativas oficiales, al tiempo de alumbrar unas nuevas.es
dc.format.mimetype Formato application/pdfes
dc.identifier.citation Citación Díaz Martínez, B. "Las fotos del obrero: la ficción como táctica de remontaje de la historia". Encuentros Latinoamericanos. Segunda época. [en línea] 2023 7(1), 8-22 ..es
dc.identifier.issn ISSN 1688-437X-
dc.identifier.uri URI https://hdl.handle.net/20.500.12008/39548-
dc.language.iso Idioma eses
dc.publisher Editorial Udelar. FHCEes
dc.relation.ispartof EN Encuentros Latinoamericanos. Segunda época, 7(1), 8-22es
dc.rights Derechos Las obras depositadas en el Repositorio se rigen por la Ordenanza de los Derechos de la Propiedad Intelectual de la Universidad de la República.(Res. Nº 91 de C.D.C. de 8/III/1994 – D.O. 7/IV/1994) y por la Ordenanza del Repositorio Abierto de la Universidad de la República (Res. Nº 16 de C.D.C. de 07/10/2014)es
dc.rights.licence Licencia Licencia Creative Commons Atribución - No Comercial - Compartir Igual (CC - By-NC-SA 4.0)es
dc.subject Palabras clave Archivo ficcionales
dc.subject Palabras clave Historiaes
dc.subject Palabras clave Montajees
dc.subject Palabras clave Éticaes
dc.subject Palabras clave Representaciónes
dc.title Título Las fotos del obrero: la ficción como táctica de remontaje de la historiaes
dc.title.alternative Otros títulos Las fotos del obrero: a ficção como tática de re-montagem da históriaes
dc.title.alternative Otros títulos Las fotos del obrero: fiction as a tactic of re-montage historyes
dc.type Tipo de documento Artículoes

Colecciones:

Encuentros Latinoamericanos
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1957-Texto del artículo-7393-1-10-20230808.pdf — 768.22 KB Adobe PDF
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